Неизвестный итальянский художник XVII века Как показать картины прошлого, историю, Катастрофу, мучения, судьбы миллионов погибших? На выставках «В поисках владельцев» и «Осиротевшее искусство» в Музее Израиля в Иерусалиме картины истории прошлого, истории Второй мировой войны показаны через полотна известных художников XV – XX веков.
Через судьбу этих картин: истории их вывоза в Германию, а спустя много лет и возвращения владельцам – тем из них, кто выжил.
Неизвестный итальянский художник 17-го века
Обе выставки открыты до 3 июня 2008 года и расположены в одном павильоне – в Детском отделе музея. Что правильно и символично – историю надо учить с детства, пока душа не закостенела. Сами работы – хороши, но назвать их все шедеврами было бы явным преувеличением. Они интересны, но куда интереснее сама история, сыгравшая с ними в рулетку, рассказы об их судьбах – историях путешествий полотен по Европе. Полные названия выставок, дающие представление об их исторической подоплеке и историческом фоне, таковы: «В поисках владельцев: хранение, исследование и возвращение произведений искусства, похищенных во время Второй мировой войны» и «Осиротевшее искусство: награбленные нацистами во время Катастрофы произведения искусства в Музее Израиля».
Экспонаты выставки «В поисках владельцев» предоставлены французской организацией «Восстановление национальных музеев», имеющей собственную коллекцию. «Осиротевшее искусство» состоит из работ, находящихся на хранении в Музее Израиля до тех пор, пока не объявятся наследники истинных владельцев. Все экспонаты были в свое время награблены нацистами в европейских коллекциях, куплены на подпольных рынках искусства, украдены из еврейских домов и вывезены в Германию. После Второй мировой войны владельцы многих этих ценностей не были найдены – некого уже было искать: те, кто не был уничтожен, эмигрировали или растворились в кислотном море мировой истории.
На первом этаже Детского отдела (нынешний директор Музея Израиля Джеймс Шнайдер до переезда в Иерусалим возглавлял в Нью-Йорке МоМА – Музей современного искусства), умело преобразованного дизайнерами музея под лучшие стандарты «Метрополитен-Музея»: темные монохромные стены, псевдоколонны, картонная пышность, выставлены картины, графические листы, рисунки и предметы иудаики. Здесь же известнейшее полотно Эгона Шиле с постоянной экспозиции музея и одна из работ Шагала. Не все работы одного уровня. Среди признанных шедевров – проходные акварели, но пояснительный текст на стендах в простенках объясняет замысел устроителей. У этих работ – одна судьба. Судьбы и история – главное на этих выставках, историческая составляющая которых более интересна, чем художественная. Эти выставки – прежде всего напоминание, а потом уже художественная акция.
Только из Франции в годы Второй мировой войны нацистами было похищено и вывезено около 60.000 произведений искусства. Два документальных фильма и десяток фотографий на выставке «В поисках владельцев» дают слабое представление о масштабах методичной деятельности тех, кто выполнял приказ Гитлера о возрождении арийского искусства. Еще до начала войны Гитлер объявил, что хочет превратить свой родной город Линц в Австрии в столицу арийского искусства, создать в нем Музей Третьего рейха, куда будут собраны все европейские сокровища, но прежде всего – произведения немецких мастеров, начиная с 1500 года. Разграбление еврейской собственности началось в 1938 году, годом позже начался систематический вывоз европейских музейных коллекций. После войны большая часть награбленного во французских музеях вернулась во Францию, где этими работами занялась организация «Восстановление национальных музеев» (MNR), сотрудники которой пытались проследить судьбы и принадлежность картин и других произведений искусства. Часть была возвращена владельцам или их наследникам, часть – передана в музеи, из которых они были вывезены.
Произведения искусства, владельцев которых не удалось найти, были распределены по музеям страны. Если же еще и в наше время находятся люди, объявляющие себя наследниками прежних владельцев этих произведений искусств, и предоставляют соответствующие доказательства, то после экспертизы MNR работы передаются из музеев в частные руки.
Но находятся наследники редко. Из 60.000 возвращенных во Францию произведений искусств судьба 2000 так и не была прослежена, их историю не смогли восстановить, и они были переданы на хранение (но не являются собственностью) в национальные музеи Франции – в Лувр, Музей Д’Орсей, в Центр Жоржа Помпиду. Специальная комиссия продолжает работу по поиску истинных владельцев и возвращению работ. Именно по рекомендации этой комиссии (Комиссия Альтеро Маттеоли) и решено провести выставку работ из коллекции MNR в Музее Израиля. В 1997 году при MNR во Франции была создана Комиссия Маттеоли, изучавшая проблемы возвращения еврейской собственности. Ее деятельность вызвала немало споров, и нынешняя выставка – одна из возможностей познакомить публику с работой этой комиссии и непосредственно с награбленными, а позднее – возвращенными во Францию произведениями искусства.
Всего на выставке «В поисках владельцев» 53 экспоната, от картин XV века до импрессионистов. Но начать ее осмотр лучше с бокового зала, где демонстрируются фотографии немецких складов, на которых с прусской педантичностью хранились вывезенные в Германию произведения искусства. Горы кукол, так напоминающие фотографии из лагерей уничтожения, ряды картин, стопы гравюр, рулоны описей того, что было изъято фашистами у неизвестных людей, отобрано у еврейских семей, приобретено у частных лиц и на рынках произведений искусств, на аукционах, вывезено из музеев. Для создания музея искусств Третьего рейха в Линце все было описано, занесено в каталоги – сбором картин занимались специалисты под руководством одного из идеологов нацизма Альфреда Розенберга – и затем распределено по складам в Германии и Австрии, по официальным сборным пунктам, тайникам в шахтах, замках, в музейных подвалах и частных домах.
Среди картин на выставке в Иерусалиме – полотна Энгра, Эдуарда Мане, Мориса Вламинка, Эжена Делакруа, Клода Моне, Сера, Сезанна, Веласкеса, Густава Курбе, Эдгара Дега и других художников.
Вторая выставка музея, выставка «Осиротевшее искусство», состоит из работ, попавших после Второй мировой войны сначала в академию «Бецалель», а в 1965 году – в только что открывшийся Музей Израиля, базой коллекции которого стало собрание «Бецалеля». На выставке также 53 экспоната из 1200 «осиротевших» произведений, хранящихся в Музее Израиля – тех, чьи владельцы неизвестны. Если наследники владельцев объявятся – а последние обращения в музей были в 2006 и 2007 годах – и смогут доказать свои права, то работы будут им возвращены. Среди прочих на выставке представлены работы Морица Оппенгейма, Эгона Шиле и Альфреда Сислея.
В 1948 году произведения искусства и предметы иудаики, которые были определены как награбленные в еврейских семьях и общинах, но не были востребованы (уже некому было их требовать назад), были переданы из Германии в JRSO – Организацию по возвращению еврейского наследства. Каталог работ JRSO, находящихся на хранении в Музее Израиля, можно посмотреть в Интернете на том же сайте музея под заголовком World War II Provenance Research Online.
Позже JRSO распределила эти работы между еврейскими музеями, синагогами и другими еврейскими организациями как в Израиле, так и в других странах через комитет «Еврейское культурное возрождение» – JCR. Всего JRSO-JCR передали Израилю 250 картин, 250 графических листов и 700 предметов иудаики. Часть ящиков пришли в Израиль испорченными, часть почему-то оказалась в Аргентине. Но в результате, с 1965 года в Музее Израиля хранятся 1200 работ-сирот. О судьбах владельцев не сохранилось никакой информации (экспертам нужны документы), части работ требовались реставрация и особые условия хранения. Научные исследования этих работ продолжаются и сегодня, хотя часть из них имеют больше эмоциональное, чем художественное значение. Но и среди них есть несомненные шедевры, регулярно демонстрировавшиеся в Музее Израиля и на выставках в других музеях мира.
На открытие выставок собралась шумная толпа: сотрудники музея, журналисты и фотографы, представители министерства культуры. Министр культуры Франции Кристин Альбанель, строгая моложавая дама, произнесла подобающую речь. Ее выступление заставило толпу притихнуть, но когда начала свою лекцию-экскурсию по выставке Шломит Штайнберг, куратор экспозиции и главный куратор отдела европейского искусства, знающая о каждом рисунке и картине все, воцарилась полная тишина – истории картин превратились в Историю.
Около пейзажа кисти Клода Моне «Снег при заходе солнца» меня задержала уже немолодая женщина: ей явно хотелось выговориться. «История этих работ – это история моего спасения», – сказала она. Эта женщина родилась в Румынии, живет в Иерусалиме, сотрудничает с одним из французских изданий, пишет об искусстве. Во время войны ее семья спаслась благодаря коллекции картин. Ее отец выкупил их жизни за подобные пейзажи. За одну картину он смог получить поддельные документы, за другую – перебраться в Бухарест, третья – равнялась полугоду пребывания в подвале. «Мне было всего 5 лет, но я помню все: помню и те картины, которыми оплачены наши жизни», – заключила она…
Вот еще одна из тысяч историй, связанных с этой выставкой.
В 1972 году монсеньор Хайнрих Золбах из Магдебургской епархии передал Государственному Музею в Берлине, в тогдашней Восточной Германии, 28 рисунков и картин, в том числе полотна Делакруа, Коро, Милле, Мане, Моне, Ренуара и Сера. Эти работы были вручены одному из солдат Вермахта незадолго до окончания войны его офицером, квартировавшим в Париже, чтобы тот вывез их в Германию. Офицер собирался позже забрать эти работы себе, но никогда за ними не пришел. Судьба его неизвестна, а бывший солдат, то ли мучимый совестью, то ли не знавший, что делать, отдал их прелату, обещавшему хранить тайну исповеди. Но имя прелата известно – Отто Хайнрих Золбах, ставший позже одним из глав епархии Магдебурга. Он пытался найти истинных владельцев картин, для чего и решил выставить их в Берлинском музее. Работы были обнародованы, но процесс передачи работ Франции начался только в 1989 году, после падения Берлинской стены, когда сотрудники JRSO смогли начать работать на территории бывшей Восточной Германии. В 1992 году была создана франко-германская рабочая группа по идентификации этих работ, а сами картины были переданы Франции в мае 1994 года – в качестве символического жеста от канцлера Германии президенту Франции. Все 28 работ были выставлены осенью 1994 года в Париже в музе Д’Орсей. Семь картин возвращены владельцам – в две семьи (в том числе две работы Коро и одна Гогена). Оставшиеся картины получили номера (снова номера) в каталогах JRSO.
За каждой картиной и рисунком на выставке скрыта судьба – судьба государств, семей и людей. Судьба и страх, облеченные в светлые пейзажи и тонкие лица. Всмотритесь, и вы увидите в них отзвуки мировой истории.
Маша Хинич
Читайте также:
День Катастрофы и Героизма: у каждого есть имя
Аэропорт Бен-Гурион в десятке лучших
В поход по стране: репатрианты познакомились с Израилем